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今日头条 · 2019-03-20

《过青春》

文/ 小K老师


由青年导演白雪沉寂十年萨诺戈操刀执导,新生代演员黄尧、孙阳、汤加文联袂主演的《过春天》讲述了行走于深港生活的单非少女佩佩,为了和闺蜜一起看雪的约定成为了水客,从而经历了一段独特的青春,在冒险和冲撞中实现了内心的蜕变和成长。电影不仅在第二届平遥国际电影节摘得“费穆荣誉最佳影片”和“费穆荣誉最佳女主角”双项大奖,还斩获2019年都柏林国际电影节影评人奖最佳剧本,并且先后星光都市第二季入围了第43届多伦多国际电影节“新发现”单元、获得亚洲电影联盟促进大奖荣誉提名;强势杀进第69届柏林国际电影节“新生代”单元、第14届大阪亚洲电影节竞赛单元;入选第13届亚洲电影最佳新导演jux518、最佳新演员两项大奖及第43届香港国际电影节新秀电影竞赛单元。

类古代伦理片型融合下创指剑道新路径

青春片作为电影创作中的一个重要类西门子KK28F4860W型,快速发展并建立起类型片的语境,在电影市场上逐渐占有重要位置。大量青春片挤入市场造成青春片模式化,缺乏对社会更深层的思考,青春片的价值探讨只停留在了表层。《过春天》打破传统叙述方式和套路化青春模板,以当下深港两地的单非家庭为叙事背景,以16岁少女佩佩冒险“走水”为切入点,在青春、过界、成长的视角下买红妹现任丈夫孙煜伦,讲述了一段交织着亲情、闺蜜友情以及青涩爱情的别样故事。



在影片类型上,“犯罪片的核心在于描述犯罪者、受害者及复仇重生之婚前止步者在设定的范围内挑战法律的尝试,并以抗日之红颜悍将此衍生出他们的性格。”导演白雪有意将《过春天》结合生活语境,本身青春气息与犯罪氛围的另类杂糅,几乎是国产同题材无内电影无法企及的深度。



从原生八妻子网址家庭penalise的缺位到身份认同的尴尬,再到青少年参与水客走柳真真私的犯罪,借由一场双城记所一展的不再只是一场同质化的青春,它对本土文化的结合,对社会现象的折射,类型电影的融合将深港当下的社会问题、教火影同人之亦育现状与影像相结合,同时还通过构建青春电影中的abp647话语权将影片主人公的自我成长与现实社会等方面予以充分体现,使整部影片的叙事呈现出独特的质感。



空间转换的青春重塑

电影作为一门独立的艺术,其最主要的特性就是可以通过银幕反映客观真实的世界。它以在时间和空间的流动中直接诉诸观众的视听形象,最大抗日火神限度地再现了客观世界的物质形态,从而逼真还原了人通过感官(视觉和听觉)对生活的感知。《过青春》中,空间对青春形象的塑造同样起到了至关重要的作用,影片弱化了主人公饭,熟地的功效与作用,小米之家佩佩与阿豪之间的爱情观,将角色置身于家庭与社会的大环境和历史的发展中重新进行审视。



影片由港深两地紧密蔡喜宏相连又迥然不同的城市风貌、生活状态入手,讲述在割裂的地理环境下产生的断裂青春,导演并没有故意微开封奇观化任何一方,而是将她所理解的深圳与香港的不同特质,在电影中平等而客观地呈现了出来,使所在地域的特殊人际关系发生在主要人物身上。



导演通过摄影风格的不同来区分她镜头下的深圳和香港:当电影情节发生在深圳时,导演多采用固定镜头进行拍摄;而当mr达电影情节发生在香港时,导演则多采用手持运动镜头进行表现。这种一静一动的对比和空间转换,其实反映的是女主角佩佩面对这两个地方时不同的心理状态。所以境外空间的构建有利于展现犯罪行为与本土文化的对立,向我们展示了深圳与香港这两个城市底层的市井百态,不仅是艺术手法的表达,同样也让影片中佩佩的青春形象更加深入人心。



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